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    《苏幕遮·怀旧》

    （宋）范仲淹

    碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

    山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

    黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

    明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

    一般而言，很多文人的代表作都是他们处于逆境或被贬路上创作的，可见了解作者的创作背景是理解诗词的核心，而范仲淹这首词的背景便是作者经历边塞生活场景，《苏幕遮》这阙词创作背景及时间与《渔家傲》差不多，皆是面对西夏战事的感怀之作。这阙词的上片通过一系列秋景的铺设，一切景语皆情语，作者将天地山水链接的方式描绘出一幅秋天的画卷，打破了萧瑟秋景的惯用写法，转写秋天的辽阔美景，更好的反衬自身的秋思心绪，秋天的景色描述的越浓烈，越能烘托出自己的愁肠相思泪。但凡优秀的作品，流芳的文学，其创作者几乎都处于境遇的低迷期，甚至面临困境，这样的背景容易催生苍劲悲凉的情怀，但是范仲淹的边塞词，缺乏作者心境低迷的影响，作品却颇有流传度，多半源于范仲淹成功的人生，整个人生的成功使得他的作品也随之流传甚广，因此要想让自己的作品闻名于世，自身的成功至关重要。

    西北边事安宁之后，范仲淹入朝被擢升为宰辅成员，不久又被宋仁宗授予参知政事，要求推行新政以力求逆转宋朝冗兵冗员冗费情况，即历史上提及的三冗问题，这个三冗问题历朝历代发展到一定阶段皆有。推行新政的另个导火索，是宋朝军队在西北边境上的惨况，自宋仁宗父亲与辽国达成《澶渊之盟》后，承继和平盛世的宋仁宗，哪里知晓宋朝军队面对西夏都屡次失利，朝廷上也有发出需改革的呼声，于是选择范仲淹以副相的身份主持改革。然而改革才一年有余边戛然而止，这为几十年后的宋神宗授意下的王安石变法奠定基础，同样的是王安石主持变法期间也是副相职位，不同的是，范仲淹未能荣登首相继续推行新政，而王安石最后荣升首相强势推行变法，当然这离不开年轻气盛的宋神宗的支持，而授意范仲淹主持变法的宋仁宗则是老好人，一旦发现改革触动大，就动摇了叫停新政，叫停还不算，接二连三的把新政人员剔去地方任职，用息事宁人的方式平息纷争，所以宋仁宗在很多人眼里，是庸常之君，只是他出生的时代好，成就了他一代仁君的声誉。侄孙子宋神宗则不一样，较为坚定的支持变法，在王安石两次罢相后，不得已从幕后指挥走向行政前台，亲自指挥变法，谓之元丰改制，据历史研究者的观点看，说宋神宗从幕后的身份走向前台的举动，慢慢使得中国慢慢加强了君权从而削弱了相权。

    从范仲淹的两首诗词来看，不及苏辛的豪放，不至柳永的婉约，介于两者之间，《渔家傲》偏豪放，《苏幕遮》偏婉约，对后来的宋词发展有不小的影响。范仲淹与婉约派词人晏殊、欧阳修和柳永等人是同一时期的，其中与欧阳修一起在晏殊的领导下主持“庆历新政”，除柳永外，其它几人都曾厕身宰辅，相当于今日国务院副总理以上级别的官职，由此可知，大部分我们所熟悉的文学家，其背后都是享有高官厚禄的背景，这也是他们的作品得以流传于世的一个重要原因。提及词人晏殊，会说他太平宰相，这同样适用于范仲淹，可称他为太平副相，不过晏殊是个重自身名利而求安稳的，而范仲淹犹如他写的《灵乌赋》中所言“宁鸣而死，不默而生”，是个在朝忧民在野忧君的士大夫。他另有一个小事故值得一提，便是“近水楼台先得月，向阳花木易为春”的典故，这个典故出自他地方任职时，一位下属提交的自荐信，貌似巧妙的告诉范仲淹，把远在外面的能人贤才忽略了，范仲淹读到这两句后，瞬间明白人家的意思，后来提拔了这两句诗的作者，后来这两句慢慢流传开来，形容要想获得晋升，向有提拔权的领导靠近是非常有必要的。

    　　


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